СЛАВА ЗАЙЦЕВ ЕГОР ЗАЙЦЕВ МАРУСЯ ЗАЙЦЕВА
Z A I T S E V ‘ S
Z A I T S E V F A M I L Y . C O M
ЕЖЕГОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ РУССКОЙ КУЛЬТУРЫ «НАШЕ НАСЛЕДИЕ»,
КОТОРЫЙ УЖЕ ДЕВЯТЫЙ РАЗ ПРОВОДИТ РУССКО-АМЕРИКАНСКИЙ ФОНД В НЬЮ-ЙОРКЕ, НАЧАЛСЯ С ВЫСТАВКИ РАБОТ ПРОСЛАВЛЕННОГО РОССИЙСКОГО МОДЕЛЬЕРА ВЯЧЕСЛАВА ЗАЙЦЕВА.
ЕГО КОЛЛЕКЦИЯ ВЫСТАВЛЕНА В США, В НАЦИОНАЛЬНОМ АРТ-КЛУБЕ, ВПЕРВЫЕ С 1987 ГОДА.
ВЕЧЕР, ПОСВЯЩЕННЫЙ ОТКРЫТИЮ СВОЕЙ РЕТРОСПЕКТИВЫ, ЗАЙЦЕВ РАЗДЕЛИЛ С ПОСТОЯННЫМ ПРЕДСТАВИТЕЛЕМ КАЗАХСТАНА ПРИ ООН БЫРГАНЫМ АЙТИМОВОЙ,
ПРЕДСТАВИВШЕЙ ВЫСТАВКУ «СОКРОВИЩА ДАЛЕКИХ ПРЕДКОВ – ОТ ДРЕВНОСТИ ДО СОВРЕМЕННОГО КАЗАХСТАНА».
ЭКСКЛЮЗИВ! СЛАВА ЗАЙЦЕВ: «ХОЧУ, ЧТОБЫ БЫЛ ПРАЗДНИК»
КОГДА В НЬЮ-ЙОРКСКОМ NATIONAL ARTS CLUB ОТКРЫВАЛАСЬ ВЫСТАВКА, ПОСВЯЩЕННАЯ ТВОРЧЕСТВУ СЛАВЫ ЗАЙЦЕВА, В ДОВОЛЬНО ПРОСТОРНЫХ ЗАЛАХ ВЫСТАВКИ БЫЛО НЕ ПРОТОЛКНУТЬСЯ. ПРОСТО ЧУДОМ ТОЛПА НЕ ОБРУШИЛА МАНЕКЕНЫ СО СЛОЖНЫМИ ЗАЙЦЕВСКИМИ НАРЯДАМИ И НЕ СБИЛА СО СТЕН ФОТОГРАФИИ. ТАКИМ ЖЕ ЧУДОМ ПОКАЗАЛСЯ МНЕ САМ ЗАЙЦЕВ: НА РЕДКОСТЬ МОЛОЖАВЫЙ, НЕСМОТРЯ НА СВОИ 73 ГОДА И НЕДАВНО ПЕРЕНЕСЕННЫЙ МИКРОИНСУЛЬТ, ОН СТОЙКО ВЫДЕРЖАЛ ЦЕРЕМОНИАЛЬНЫЕ РЕЧИ, ВСПЫШКИ И ЩЕЛЧКИ ФОТОКАМЕР, ОСАДУ ЖУРНАЛИСТОВ И ДЛИННЮЩУЮ ОЧЕРЕДЬ ТЕХ, КТО ХОТЕЛ С НИМ СФОТОГРАФИРОВАТЬСЯ. В РАСШИТОМ ЦВЕТАМИ КАМЗОЛЕ, ОН ВСТРЕЧАЛ КАЖДОГО ПРИВЕТЛИВОЙ УЛЫБКОЙ, ПОЖИМАЛ РУКИ, ТЕРПЕЛИВО ВЫСЛУШИВАЛ КОМПЛИМЕНТЫ И ВОСПОМИНАНИЯ О НЕКИХ ДАВНИХ ВСТРЕЧАХ, И В НЕСТЕРПИМОЙ ЖАРЕ И ДАВКЕ КАЗАЛСЯ САМИМ ВОПЛОЩЕНИЕМ АМЕРИКАНСКОГО СЛОВА COOL.
КАК ВЫ ВСЕ ЭТО ВЫДЕРЖАЛИ? ВЫ ВСЕГДА ТАКОЙ?
НУ КАК Я МОГ КОМУ-ТО ОТКАЗАТЬ? Я БЫЛ РАД, ЧТО ЛЮДИ ПРИШЛИ, ЧТО ИМ НРАВИТСЯ ТО, ЧТО Я ДЕЛАЮ. ВСЕ, ЧТО ПРОИЗОШЛО В МОЕЙ ЖИЗНИ – ЭТО ЧУДО, ЭТО БОЖЬЕ ПРОВИДЕНИЕ, ПОЭТОМУ НАДО БЫТЬ ПРИЗНАТЕЛЬНЫМ И ОТДАВАТЬ. МЕНЯ И В ДЕТСТВЕ НАЗЫВАЛИ СОЛНЕЧНЫМ МАЛЬЧИКОМ: Я ВСЕГДА И ВСЕМ УЛЫБАЛСЯ. НУ, И КОНЕЧНО «ТРЕНИРВКА» ПОМОГАЕТ: КАЖДЫЙ ПОКАЗ МОД – СТРАШНОЕ НАПРЯЖЕНИЕ НЕРВОВ. У МЕНЯ ВЕДЬ МНОГО МАНЕКЕНЩИЦ УЧАСТВУЕТ – В ПОСЛЕДНИЙ РАЗ 68!
СКОЛЬКО ЖЕ У ВАС ПОМОЩНИКОВ?
ДВОЕ.
НЕ МОЖЕТ БЫТЬ! ВО ВСЕМ МИРЕ ЗА КУЛИСАМИ КАЖДОГО ШОУ РАБОТАЮТ ДЕСЯТКИ ЛЮДЕЙ: ОДНИ ДЕЛАЮТ МАКИЯЖ, ДРУГИЕ ПРИЧЕСЫВАЮТ, КТО-ТО ОТВЕЧАЕТ ЗА ОДЕЖДУ…
КОГДА Я ПРИЕХАЛ ВПЕРВЫЕ В НЬЮ-ЙОРК И УВИДЕЛ ВЕСЬ ЭТОТ ХАОС ЗА КУЛИСАМИ, Я ПОНЯЛ, ЧТО ЭТО НЕ ДЛЯ МЕНЯ: КОГДА ТАК МНОГО НАРОДУ, НЕВОЗМОЖНО ДОБИТЬСЯ НАСТОЯЩЕГО ЕДИНСТВА, ГАРМОНИИ.
У МЕНЯ ТАКОЕ ОЩУЩЕНИЕ, ЧТО ВЫ ВСЮ ЖИЗНЬ СТРЕМИЛИСЬ ВЫРВАТЬСЯ ЗА ПРЕДЕЛЫ СОБСТВЕННО МОДЫ.
СОВЕРШЕННО ВЕРНО. Я ВООБЩЕ НЕ СОБИРАЛСЯ СТАТЬ НИ МОДЕЛЬЕРОМ, НИ ХУДОЖНИКОМ: Я МЕЧТАЛ СТАТЬ АКТЕРОМ. НО Я НИ О ЧЕМ НЕ ЖАЛЕЮ.
ТЕАТР МОДЫ СЛАВЫ ЗАЙЦЕВА И ВАША РАБОТА В КАЧЕСТВЕ ТЕАТРАЛЬНОГО ДИЗАЙНЕРА – ЭТО ПРОДОЛЖЕНИЕ ТОЙ ЖЕ МЕЧТЫ?
МЕНЯ ВСЕГДА ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСОВАЛА ИСТОРИЯ КОСТЮМА. ЭТО БЫЛ МОЙ ЛЮБИМЫЙ ПРЕДМЕТ. В ТЕАТРЕ ЭТО ПОМОГЛО. И СЕЙЧАС В СВОИ КОЛЛЕКЦИЯХ Я ОПИРАЮСЬ НА СТАРЫЕ ТРАДИЦИИ НАЦИОНАЛЬНОГО КОСТЮМА. ЭТО ТАКОЙ КЛАДЕЗЬ ИДЕЙ И КРАСОК, ТАКОЕ БОГАТСТВО. КОСТЮМ ДОЛЖЕН БЫТЬ ПРАЗДНИКОМ, ДОЛЖЕН ПОДНИМАТЬ НАСТРОЕНИЕ. Я ЛЮБЛЮ, ЧТОБЫ БЫЛ ПРАЗДНИК.
В ТЕЧЕНИЕ МНОГИХ ЛЕТ ВЫ ОДЕВАЛИ ЧУТЬ ЛИ НЕ ВСЕХ САМЫХ «БОГАТЫХ И ЗНАМЕНИТЫХ» В РОССИИ: ОТ СЕСТЕР ВЕРТИНСКИХ ДО РАИСЫ ГОРБАЧЕВОЙ. КАК БЫЛО С НИМИ РАБОТАТЬ? ОНИ СЛУШАЛИСЬ ИЛИ ПЫТАЛИСЬ ДИКТОВАТЬ?
ПО-РАЗНОМУ. ФУРЦЕВА, НАПРИМЕР, ГОВОРИЛА: “СЛАВОЧКА, ВЫ ЖЕ ЛУЧШЕ МЕНЯ ЗНАЕТЕ… ДЕЛАЙТЕ ТО, ЧТО СЧИТАЕТЕ НУЖНЫМ”. ЛЮБЛЮ ОДЕВАТЬ ВАЛЕНТИНУ ТЕРЕШКОВУ – ОНА ОБЫЧНО ЗАКАЗЫВАЕТ ПО НЕСКОЛЬКУ КОСТЮМОВ СРАЗУ. ВСЕГДА ПРЕДПОЧИТАЛА КОСТЮМЫ И ПОЛНОСТЬЮ МНЕ ДОВЕРЯЛА. СМЕШНАЯ БЫЛА ЗЫКИНА, Я ЕЕ ОЧЕНЬ ЛЮБИЛ. КАК-ТО, ЭТО БЫЛО В 1970-Е, ПРИШЕЛ Я К ПЛИСЕЦКОЙ И ЩЕДРИНУ, МЫ КАК РАЗ «АННУ КАРЕНИНУ» ГОТОВИЛИ В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ. ЩЕДРИН ИГРАЕТ НА РОЯЛЕ ФРАГМЕНТЫ ИЗ БАЛЕТА, ПЛИСЕЦКАЯ – НА ФОНЕ ОКНА, КАК СЕГОДНЯ ПОМНЮ ЕЕ ВОСХИТИТЕЛЬНЫЙ СИЛУЭТ И НЕЗАБЫВАЕМЫЕ РУКИ. РАЗДАЕТСЯ ТЕЛЕФОННЫЙ ЗВОНОК – ЗЫКИНА. ПЛИСЕЦКАЯ ГОВОРИТ: «У НАС ЗАЙЦЕВ СИДИТ». ЗЫКИНА: «Я ТАК ДАВНО ХОЧУ С НИМ ПОЗНАКОМИТЬСЯ, КАК БЫ ЭТО СДЕЛАТЬ?». ДОГОВОРИЛИСЬ, ТОЛЬКО С ОДНИМ УСЛОВИЕМ, ЧТОБЫ ОНА СНЯЛА С ГОЛОВЫ СВОЙ УЖАСНЫЙ «ВАЛИК» — ПОМНИТЕ, У НЕЕ ОДНО ВРЕМЯ БЫЛА ТАКАЯ ПРИЧЕСКА? ПРИШЕЛ Я К НЕЙ ДОМОЙ. ОНА МЕНЯ ВСТРЕЧАЕТ БЕЗ «ВАЛИКА», В ЧЕМ-ТО ПРОСТОРНОМ. ОНА В ТО ВРЕМЯ ОЧЕНЬ ЛЮБИЛА ВСЯКИЕ УЗОРЫ, БЛЕСТКИ. А Я СДЕЛАЛ ЕЙ СТРОГОЕ СИНЕЕ ПЛАТЬЕ С САМОЙ МИНИМАЛЬНОЙ ОТДЕЛКОЙ, И ОНА С НИМ ПОЕХАЛА НА ГАСТРОЛИ. ПОТОМ ОКАЗАЛОСЬ, ЧТО НЕ ВЫДЕРЖАЛА – ДОБАВИЛА-ТАКИ БЛЕСТОК. ВСЕ ИСПОРТИЛА. НО СО ВРЕМЕНЕМ И ОНА ПРИВЫКЛА МНЕ ДОВЕРЯТЬ.
У ЗЫКИНОЙ БЫЛА ФИГУРА ЯВНО НЕ «МОДЕЛЬНАЯ»…
А Я ЛЮБЛЮ РАБОТАТЬ С НЕТРАДИЦИОННЫМИ ФИГУРАМИ. ВОТ, НАПРИМЕР, КОМПОЗИТОР АЛЕКСАНДРА ПАХМУТОВА — ЕЩЕ ОДНА ИЗ МОИХ ЛЮБИМЫХ КЛИЕНТОК. КАК СДЕЛАТЬ ТАК, ЧТОБЫ ТАКАЯ МАЛЕНЬКАЯ ЖЕНЩИНА ВЫГЛЯДЕЛА ЭЛЕГАНТНО, ЭФФЕКТНО? ЭТО И ДЕЛАЕТ МОЮ РАБОТУ ИНТЕРЕСНОЙ…
КТО ВАШИ ТВОРЧЕСКИЕ И РЕАЛЬНЫЕ НАСЛЕДНИКИ?
МОЙ СЫН ЕГОР УДИВИТЕЛЬНО ТАЛАНТЛИВЫЙ ЧЕЛОВЕК. ОН ДЕЛАЕТ ДВЕ КОЛЛЕКЦИИ В ГОД, КАК ПОЛАГАЕТСЯ. НО ЕГО ОДЕЖДА – ЭТО НЕ КОММЕРЧЕСКИЕ ВЕЩИ, ЭТО АРТ-ОБЪЕКТЫ, НЕОБЫЧНЫЕ, АВАНГАРДНЫЕ. ДРУГАЯ ЕГО СТРАСТЬ – ЭТО ШКОЛА МОДЕЛЕЙ, КОТОРОЙ ОН РУКОВОДИТ. МЫ ДАЕМ НАШИМ СТУДЕНТАМ ХОРОШЕЕ ОБРАЗОВАНИЕ, ВОСПИТЫВАЕМ ИХ ВКУС, УЧИМ, КАК НОСИТЬ ВЕЩИ, УЧИМ ТАНЦЕВАТЬ, ДВИГАТЬСЯ, ЧУВСТВОВАТЬ В ПРОСТРАНСТВЕ СВОЕ ТЕЛО. ВЕДЬ ОЧЕНЬ ВЫСОКИЕ ЖЕНЩИНЫ ЧАСТО СТЕСНЯЮТСЯ СВОЕГО РОСТА, СУТУЛЯТСЯ. ПРЕПОДАЮТ В НАШЕЙ ШКОЛЕ БЫВШИЕ МОДЕЛИ, КОТОРЫХ Я ВОСПИТАЛ В МОЕМ ДОМЕ МОДЫ И В ТЕАТРЕ МОДЫ СЛАВЫ ЗАЙЦЕВА. КТО ЛУЧШЕ ИХ ЗНАЕТ, К ЧЕМУ И КАК ПРИГОТОВИТЬ БУДУЩУЮ МОДЕЛЬ? И ДАЖЕ ЕСЛИ ЭТИ ДЕВОЧКИ НЕ СТАНУТ МОДЕЛЯМИ, ОНИ ВЫЙДУТ ЛЮДЬМИ С ХОРОШИМ ВКУСОМ И ПОНИМАНИЕМ СЕБЯ И СВОЕГО СТИЛЯ.
ЕСЛИ ГОВОРИТЬ О НАСЛЕДНИКАХ, ТО Я БОЛЬШИЕ НАДЕЖДЫ ВОЗЛАГАЮ НА ВНУЧКУ МАРУСЮ, ДОЧЬ ЕГОРА. ОНА ТОЛЬКО ЧТО ОКОНЧИЛА ШКОЛУ, ОЧЕНЬ ТАЛАНТЛИВАЯ ДЕВОЧКА, ЦЕЛЕУСТРЕМЛЕННАЯ, С ПРЕКРАСНЫМИ, СИЛЬНЫМИ РУКАМИ НАСТОЯЩЕЙ ХУДОЖНИЦЫ, ОНА РИСУЕТ И ШЬЕТ И УЖЕ СОЗДАЕТ СВОЙ ДИЗАЙН.
ДОЛЖЕН ЛИ ХУДОЖНИК-МОДЕЛЬЕР ШИТЬ?
ОБЯЗАТЕЛЬНО. МОЕ САМОЕ СЧАСТЛИВОЕ ВРЕМЯ, КОГДА Я ОСТАЮСЬ ОДИН НА ОДИН С ТКАНЬЮ И НОЖНИЦАМИ И НАЧИНАЮ КРОИТЬ. СЕЙЧАС, К СОЖАЛЕНИЮ, СЛИШКОМ МНОГО ТЕХ, КТО МОЖЕТ НАРИСОВАТЬ, НО НЕ ЗНАЕТ, КАК СДЕЛАТЬ.
ВЫ ВСЕГДА РИСОВАЛИ. НО В ПОСЛЕДНЕЕ ВРЕМЯ КАРТИН ПОЯВЛЯЕТСЯ ВСЕ БОЛЬШЕ И ОЧЕНЬ НЕОБЫЧНЫХ, ЭМОЦИОНАЛЬНЫХ, ПСИХОЛОГИЧЕСКИ СИЛЬНЫХ…
ГДЕ-ТО В 90-Е СЕРЖ СОРОККО, КОТОРЫЙ ЖИВЕТ В САН-ФРАНЦИСКО, ВЛАДЕЛЕЦ ГАЛЕРЕИ И МОЙ ХОРОШИЙ ДРУГ, УВИДЕЛ МОИ РИСУНКИ И ПРЕДЛОЖИЛ УСТРОИТЬ ВЫСТАВКУ. Я ЗАПРОТЕСТОВАЛ – ДА КОГДА, КАК… А ОН ГОВОРИТ – ПРИЕЗЖАЙ К НАМ И ПОРАБОТАЙ. И Я 20 ДНЕЙ В САН-ФРАНЦИСКО СМОТРЕЛ НА ЧУДЕСНЫЕ ВИДЫ ИЗ ОКОН СТУДИИ, КОТОРУЮ ОН МНЕ ПРЕДОСТАВИЛ И ПИСАЛ СВОИ ВЕЩИ. Я НЕ ЗНАЮ, КАК И ПОЧЕМУ ОНИ РОЖДАЮТСЯ, КАК ВОЗНИКАЕТ ОБРАЗ. КАК НЕ ЗНАЮ, ПОЧЕМУ РОЖДАЮТСЯ СТИХИ, КОТОРЫЕ ВДРУГ СТАЛИ ПРИХОДИТЬ КО МНЕ, КОГДА МНЕ БЫЛО УЖЕ 40 ЛЕТ. ДЛЯ МЕНЯ И ТО, И ДРУГОЕ — ЭТО ОСВОБОЖДЕНИЕ ДУШИ. Я ПИШУ ПАСТЕЛЬЮ И НИКОГДА СВОИХ РАБОТ НЕ ПЕРЕДЕЛЫВАЮ.
КАКОВО БЫЛО ВСЕ ЭТИ ГОДЫ БЫТЬ ПЕРВЫМ, ГЛАВНЫМ, УНИКАЛЬНЫМ, ВЕДУЩИМ?
Я ВСЕГДА ОЧЕНЬ МНОГО РАБОТАЛ. ВКАЛЫВАЛ, КАК ПАПА КАРЛО.